{"id":341,"date":"2022-03-11T10:17:04","date_gmt":"2022-03-11T09:17:04","guid":{"rendered":"http:\/\/vianneycarvalho.fr\/?p=341"},"modified":"2022-03-11T10:17:05","modified_gmt":"2022-03-11T09:17:05","slug":"un-peu-de-narratologie","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/vianneycarvalho.fr\/index.php\/2022\/03\/11\/un-peu-de-narratologie\/","title":{"rendered":"Un peu de narratologie"},"content":{"rendered":"\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Comme avec la plupart des mots qui finissent par \u00ab\u00a0gie\u00a0\u00bb la narratologie est une science, celle de l\u2019\u00e9criture. Elle \u00e9tudie les techniques et les structures narratives. Science \u00e9trangement assez r\u00e9cente et qui a vu le jour en Russie avant de nous parvenir, et de rejoindre la s\u00e9miologie. Un sujet tr\u00e8s int\u00e9ressant mais tr\u00e8s vaste que je ne vais qu\u2019effleurer \u00e0 travers cet article. Tout est tr\u00e8s r\u00e9sum\u00e9, si l\u2019un des sujets \u00e9voqu\u00e9s vous int\u00e9resse en particulier n\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 me le dire en commentaire afin que je puisse vous proposer un article qui lui soit enti\u00e8rement consacr\u00e9.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Le narrateur<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est un fait absolu, sans narrateur pas de r\u00e9cit. Et m\u00eame si au fond seul le ou les auteurs restent ma\u00eetres du r\u00e9cit, la forme que prendra le narrateur peut \u00eatre assez vari\u00e9. Celui-ci peut \u00eatre d\u00e9tach\u00e9 du r\u00e9cit, au-dessus de l\u2019histoire qu\u2019il raconte, comme un observateur silencieux et invisible qui conna\u00eet \u00e0 l\u2019avance l\u2019histoire qui va se d\u00e9rouler devant vos yeux. Une sorte de dieu tout puissant qui a droit de vie et de mort sur ses personnages mais qui contr\u00f4le aussi le rythme du r\u00e9cit. Mais le narrateur peut \u00e9galement \u00eatre le personnage principal ou les diff\u00e9rents personnages du livre eux-m\u00eames, racontant leur histoire \u00e0 la premi\u00e8re personne. A cela il faut donc d\u00e9tacher le r\u00f4le du narrateur \u00e0 celui de l\u2019auteur, m\u00eame s\u2019il peut se rejoindre selon la personne qui raconte le r\u00e9cit.<\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est ainsi que l\u2019on vient \u00e0 diff\u00e9rencier le narrataire sous plusieurs formes diff\u00e9rentes. Le narrataire intradi\u00e9g\u00e9tique, qui poss\u00e8de toutes les caract\u00e9ristiques du personnage. Le Narrateur extradi\u00e9g\u00e9tique, qui correspond \u00e0 une figure retranscrit par le texte en lui-m\u00eame et auquel s\u2019identifie le lecteur (le narrateur n\u2019est pas un personnage de la di\u00e9g\u00e8se). Le narrateur invoqu\u00e9 qui repr\u00e9sente le narrataire intradi\u00e9g\u00e9tique o\u00f9 le narrateur se confond avec le protagoniste, il est le h\u00e9ros de son histoire. Quant au narrateur h\u00e9t\u00e9rodi\u00e9g\u00e9tique, il n\u2019intervient pas directement dans l\u2019histoire. Enfin le narrateur homodi\u00e9g\u00e9tique, intervient lui directement dans son r\u00e9cit o\u00f9 il est le h\u00e9ros, \u00e0 la premi\u00e8re personne. Des termes un peu barbares je vous l\u2019accorde.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Le mod\u00e8le s\u00e9miotique narrative de Greimas<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Elle s\u2019int\u00e9resse au contenu du r\u00e9cit, se d\u00e9finissant alors comme un encha\u00eenement d\u2019actions. L\u2019acteur \u00e9tant le moteur qui fait avancer le r\u00e9cit, car sans actions il ne peut y avoir de r\u00e9cit. Dans le sens o\u00f9 le r\u00e9cit raconte une histoire. Ce cas de figure ne pourrait pas aller pour un guide ou de la po\u00e9sie, pour que cette d\u00e9finition fonctionne il faut qu\u2019elle reste dans le domaine du r\u00e9cit.<\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est d\u2019ailleurs ainsi que A.J. Greimas \u00e9tablira un tableau des \u00ab&nbsp;acteurs&nbsp;\u00bb selon leurs r\u00f4les, qui sont au nombre de six&nbsp;: le sujet, l&rsquo;objet, l&rsquo;opposant, l&rsquo;adjuvant, le destinateur, et le destinataire.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Le mod\u00e8le s\u00e9miologique<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Ce mod\u00e8le classe les personnages en trois cat\u00e9gories&nbsp;: les personnages r\u00e9f\u00e9rentiels qui refl\u00e8tent la r\u00e9alit\u00e9 comme un personnage historique par exemple. Les personnages embrayeurs qui interviennent comme des observateurs, ou des t\u00e9moins narrateurs. Enfin on trouve les personnages anaphores en pr\u00e9sentant le r\u00e9cit via l\u2019\u0153il d\u2019un \u00ab&nbsp;professionnel&nbsp;\u00bb qui fera figure d\u2019autorit\u00e9, un enqu\u00eateur dans un roman policier, un historien pour un r\u00e9cit historique, etc.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>L\u2019analyse de Philippe Hamon<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Philippe Hamon d\u00e9compose alors le personnage en trois champs distincts. L\u2019\u00eatre repr\u00e9sente le personnage avec son nom, ses caract\u00e9ristiques physiques, sa psychologie, ce qui le compose en quelque sorte. Le faire se rapporte aux r\u00f4les th\u00e9matiques et actanciels, enfin L\u2019importance hi\u00e9rarchique sert \u00e0 structurer le statut et la valeur. Ce qui vient compl\u00e9ter efficacement l\u2019analyse d\u2019Umberto Eco qui stipule que la mani\u00e8re et les mots utilis\u00e9s par l\u2019auteur influenceront la mani\u00e8re qu\u2019aura le lecteur de se repr\u00e9senter le personnage et l\u2019image mentale qu\u2019il aura de lui, sans oublier les sentiments qu\u2019il lui inspire.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>L\u2019instrument textuel<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Vincent Jouve se repr\u00e9sente les personnages d\u2019une autre mani\u00e8re, les d\u00e9coupant en trois types de lectures diff\u00e9rents. L\u2019effet personnel o\u00f9 un personnage peut donc \u00eatre un instrument textuel entre les mains de l\u2019auteur, lui servant de marionnette dans le r\u00e9cit que lui a pr\u00e9vu celui-ci. Un effet une personne ou une illusion de personne provoque une certaine empathie chez le lecteur et enfin un pr\u00e9texte, aussi peu \u00e9logieuse que soit cette appellation, il permet d\u2019introduire une sc\u00e8ne (dans son sens large) appel\u00e9 alors effet pr\u00e9texte.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>L\u2019intrigue selon Larivaille<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Apr\u00e8s les personnages, il est temps de parler d\u2019intrigue. Selon Paul Larivaille, l\u2019intrigue se r\u00e9sume d\u2019apr\u00e8s un sch\u00e9ma quinaire, et cela quel que soit le r\u00e9cit, passant d\u2019un \u00e9tat \u00e0 un autre par la transformation ou l\u2019\u00e9volution. Voici ces \u00e9tapes&nbsp;:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Avant &#8211; \u00c9tat initial &#8211; \u00c9quilibre ;<\/li><li>Provocation &#8211; D\u00e9tonateur &#8211; D\u00e9clencheur ;<\/li><li>Action ;<\/li><li>Sanction &#8211; Cons\u00e9quence ;<\/li><li>Apr\u00e8s &#8211; \u00c9tat final &#8211; \u00c9quilibre.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Le mythe selon Campbell<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Us\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 la corde par le cin\u00e9ma Hollywoodien depuis les ann\u00e9es 80, il est certain que vous connaissez le principe du monomythe sans m\u00eame le savoir. On doit ce principe de monomythe \u00e0 Joseph Campbell, qui apr\u00e8s avoir \u00e9tudi\u00e9 les r\u00e9cits depuis la naissance de ces derniers jusqu\u2019\u00e0 notre \u00e9poque, estime (\u00e0 juste titre) dans son livre \u00ab&nbsp;Le h\u00e9ros aux mille et un visages&nbsp;\u00bb, que tous les mythes du monde raconte la m\u00eame histoire, le voyage du h\u00e9ros&nbsp;! Et chaque \u00ab&nbsp;it\u00e9ration&nbsp;\u00bb n\u2019en serait qu\u2019une variante. La recette de ce type de r\u00e9cit serait la suivante&nbsp;:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Un appel \u00e0 l&rsquo;aventure, que le h\u00e9ros doit accepter ou d\u00e9cliner. (souvent il commence par refuser avant d\u2019accepter, et cette invitation lui vient souvent d\u2019un mentor)<\/li><li>Un cheminement d&rsquo;\u00e9preuves, o\u00f9 le h\u00e9ros r\u00e9ussit ou \u00e9choue. (on pourrait m\u00eame dire que tr\u00e8s souvent le h\u00e9ros r\u00e9ussi une fois, avant d\u2019\u00e9chouer, de se remettre en question et de r\u00e9ussir pour de bon)<\/li><li>La r\u00e9alisation du but ou du gain, qui lui apporte souvent une meilleure connaissance de lui-m\u00eame.<\/li><li>Un retour vers le monde ordinaire, o\u00f9 le h\u00e9ros r\u00e9ussit ou \u00e9choue.<\/li><li>L&rsquo;utilisation du gain, qui peut permettre d&rsquo;am\u00e9liorer le monde.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p><strong>La narration post-classique<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Cette narration s\u2019appuie plus sur les \u00e9motions, aussi bien celles qu\u2019elle fait transpara\u00eetre, que celles qu\u2019elle fait ressentir aux lecteurs. Elle s\u2019appuie aussi et avant tout sur des n\u0153uds textuels et leurs alternances. On passera donc d\u2019un n\u0153ud qui introduit un questionnement, une suspension de la question sur la longueur pour entretenir le suspens pour finir sur un d\u00e9nouement qui r\u00e9pondra \u00e0 la question primaire engendr\u00e9e par le n\u0153ud, d\u2019ailleurs le n\u0153ud peut avoir pos\u00e9 plusieurs questions. Ces questions n\u2019auront aucune obligation \u00e0 \u00eatre r\u00e9solues en m\u00eame temps, engendrant un sc\u00e9nario \u00e0 tiroirs (sur lequel on aura s\u00fbrement l\u2019occasion de revenir). Le n\u0153ud et ses interrogations jouent ainsi sur deux plans possibles&nbsp;: soit un \u00e9v\u00e8nement pass\u00e9 ou actuel inconnu ou un d\u00e9veloppement ult\u00e9rieur d\u2019un \u00e9v\u00e8nement. Permettant ainsi de tisser un lien entre l\u2019histoire et son sujet.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>L&rsquo;analyse de Genette<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Wikip\u00e9dia \u00e9tant plus clair que moi sur le sujet, j\u2019ai directement repris son texte (veuillez m\u2019en excuser)&nbsp;: La narratologie peut analyser le temps du r\u00e9cit. Il en existe plusieurs : l&rsquo;ordre, la dur\u00e9e, la fr\u00e9quence, etc. L&rsquo;ordre du r\u00e9cit est l&rsquo;ordre des faits. Il peut y avoir r\u00e9trospection ou anticipation, l&rsquo;ordre peut \u00eatre lin\u00e9aire, mais aussi anachronique. La dur\u00e9e quant \u00e0 elle est le temps que durent les faits, le rythme de la narration. Aussi, la fr\u00e9quence est le nombre de fois qu&rsquo;un \u00e9v\u00e9nement s&rsquo;est pass\u00e9. Une explication claire comme on les aime qui donne beaucoup d\u2019indications. C\u2019est ainsi que l\u2019on peut d\u00e9tacher plusieurs \u00e9l\u00e9ments&nbsp;dans un r\u00e9cit :<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>l&rsquo;ellipse, qui permet de passer d\u2019une sc\u00e8ne \u00e0 une autre, m\u00eame si celles-ci sont \u00e9loign\u00e9es temporellement.<\/li><li>le sommaire, qui sert \u00e0 r\u00e9sumer de longs \u00e9v\u00e8nements de mani\u00e8re rapide afin de planter le d\u00e9cor ou de donner des explications.<\/li><li>la sc\u00e8ne, lieu mais aussi espace temporel qui se d\u00e9roule au moment o\u00f9 l\u2019on \u00ab&nbsp;parle&nbsp;\u00bb.<\/li><li>la pause, on fait une pause sur la narration du r\u00e9cit pour d\u00e9crire une sc\u00e8ne, un personnage, un lieu.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Autres \u00e9l\u00e9ments de la temporalit\u00e9 qui se d\u00e9coupe en quatre moments diff\u00e9rents&nbsp;:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>ult\u00e9rieur, on raconte apr\u00e8s ce qui s&rsquo;est pass\u00e9 dans une sc\u00e8ne (analepse) ;<\/li><li>ant\u00e9rieur, on raconte ce qui va se passer prochainement ou non (prolepse ou amorce) ;<\/li><li>simultan\u00e9, on raconte directement ce qui se passe dans une sc\u00e8ne;<\/li><li>intercal\u00e9, on m\u00e9lange pr\u00e9sent et pass\u00e9.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Voyons \u00e0 pr\u00e9sent les points de vue qui rejoignent les narrateurs expos\u00e9s en d\u00e9but d\u2019article&nbsp;:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>focalisation externe, l\u2019histoire est racont\u00e9e \u00e0 travers le regard d\u2019un narrateur ext\u00e9rieur \u00e0 l\u2019histoire qui n\u2019y participe pas.<\/li><li>focalisation interne, l\u2019histoire est racont\u00e9e \u00e0 travers le regard d\u2019un personnage (ou de plusieurs).<\/li><li>focalisation z\u00e9ro, le narrateur sait tout et en sait m\u00eame plus que les personnages car il est omniscient.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Rien ne vous emp\u00eache d\u2019ailleurs de m\u00e9langer ces trois types de point de vue, c\u2019est d\u2019ailleurs assez courant. Par contre il est important de diff\u00e9rencier un point de vue un peu particulier, diff\u00e9rente de la focalisation interne. Lorsque le narrateur se confond avec l&rsquo;un des personnages qui raconte l&rsquo;histoire de son point de vue, nous sommes alors dans un r\u00e9cit \u00e0 la premi\u00e8re personne. D\u2019ailleurs la biographie repr\u00e9sente bien ce cas de figure o\u00f9 le narrateur est autodi\u00e9g\u00e9tique et homodi\u00e9g\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u00c7a sera tout pour aujourd\u2019hui<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>On en conviendra tout ceci est un peu compliqu\u00e9 et ne sera pas forc\u00e9ment \u00e0 conna\u00eetre sur le bout des doigts pour raconter une histoire. Mais il est toujours int\u00e9ressant de se pencher sur ces diff\u00e9rentes analyses qui restent d\u2019excellents outils pour d\u00e9buter un r\u00e9cit et savoir o\u00f9 l\u2019on se situe pour \u00e9viter de d\u00e9vier de cette trajectoire involontairement. Un support suppl\u00e9mentaire bien utile.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Comme avec la plupart des mots qui finissent par \u00ab\u00a0gie\u00a0\u00bb la narratologie est une science, celle de l\u2019\u00e9criture. Elle \u00e9tudie les techniques et les structures narratives. Science \u00e9trangement assez r\u00e9cente et qui a vu le jour en Russie avant de nous parvenir, et de rejoindre la s\u00e9miologie. 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